miércoles, 26 de octubre de 2011

Las mil caras de Brett Walker












Brett Walker parece uno de esos valores en potencia. Lo descubrí por casualidad en la red. Investigué un poco, pero nada... Sólo algunas fotos en Flickr, pero de un impacto impresionante. Brett se mueve en la zona del negro puro, y casi despreciando los grises, algo con lo que me identifico plenamente.
Los personajes que fotografía llevan el crudo desengaño clavado en sus ojos, parecen extraídos de la noche negra de una novela de Dashiell Hammett. Es el mundo real visto con una carga dramática adicional, pero sin estridencias. Un poderoso blanco y negro sólo por testigo es el compañero perfecto para este fotógrafo londinense casi desconocido, del que desde ahora mismo me confieso seguidor.





lunes, 17 de octubre de 2011

Ródchenko

Breve Biografía
Alexandr Mijáilovich Ródchenko
San Petersburgo, 5 de diciembre de 1891 - Moscú, 3 de diciembre de 1956. Escultor, pintor, diseñador gráfico y fotógrafo, fue uno de los artistas más polifacéticos de la Rusia de los años veinte y treinta. Impulsor del constructivismo ruso, estuvo casado con la también artista Varvara Stepánova.


Nació en San Petesburgo, Rusia, en 1891. Estudió en la Escuela de Arte de Kazán, instruido por Nikolai Feshin y Georgii Medvedev, y en el Instituto Stroganov de Moscú.
Sus primeros dibujos abstractos los realizó en 1915, influenciado por el pintor Malevich fundador del suprematismo. En 1916 participó en “La Tienda”, una exhibición organizada por Vladimir Tatlin, quien fuera otra influencia formativa en el desarrollo artístico de Rodchenko.


En 1920 el Gobierno Bolshevike le nombró director del Departamento de Museos, cargo desde el cual realizó una importante reorganización de escuelas de arte y museos. Fue profesor en la Escuela de Estudios Superiores de Arte entre 1920 y 1930.
Se hizo miembro del grupo Productivista en el año 1921,  grupo que abogaba por la incorporación del arte a la vida cotidiana. Rodchenko renunció a la pintura para concentrar sus esfuerzos en el diseño de posters, libros y afiches para cine, siendo influido por el cineasta Dziga Vertov, con quien trabajó intensamente en el año 1922.
Se impresionó mucho por el fotomontaje alemán de los Dadaistas y comenzó sus propios experimentos; primero utilizando fotografías ya existentes, y a partir de 1924 tomando sus propias fotografías. En 1923 publicó su primer fotomontaje, ilustrando el poema de Mayakovski “Sobre Esto”.
Entre 1923 y 1928 Rodchenko colaboró con Mayakovski (de quien tomó varios impactantes retratos) en el diseño de LEF y Novy LEF, publicaciones de artistas constructivistas. Muchas de sus fotografías aparecieron en la publicación.
Se unió al Círculo de Octubre de artistas en 1928. Regresó a la pintura a finales de los 1930 y dejó la fotografía en 1942. Produjo trabajos expresionistas abstractos en la década de 1940 y continuó organizando exposiciones de fotografía para el gobierno durante esos años.

Su estímulo principal partía de la necesidad por construir una fotografía analítica-documental. Tomaba imágenes de los sujetos desde ángulos sorprendentes para la época, usualmente desde muy abajo o desde muy arriba, para impactar visualmente al espectador.
En el año 1928 Rodchenko escribió en su manifiesto "Caminos de la fotografía contemporánea": “Si se desea enseñar al ojo humano a ver de una forma nueva, es necesario mostrarle los objetos cotidianos y familiares bajo perspectivas y ángulos totalmente inesperados y en situaciones inesperadas".
Sus imágenes eliminaron el detalle innecesario, enfatizando la dinámica de la composición diagonal, preocupado por la ubicación y el movimiento de los objetos en el espacio.
Durante los años 1920, el trabajo de Rodchenko fue abstracto hasta el punto de llegar a ser no-figurativo. En los años 1930 se concentró en la fotografía deportiva, en imágenes de paisajes y en movimientos coreográficos.


En 1928 adquirió una cámara Leica, que gracias a su formato manejable y a su rapidez de utilización se convirtió en su instrumento favorito de trabajo.
La línea es un elemento artístico de suma importancia dentro del trabajo de Rodchenko. Por eso, incluyó en sus composiciones fotográficas elementos como rejas, escaleras, cables de electricidad, que constituyeron las guías del constructivismo fotográfico. Claros ejemplos son sus dos fotografías "Escalera", de 1930 y "La Muchacha con Leica", de 1934.
Otro aporte artístico de Rodchenko fue la fundación del grupo Octubre, el más importante órgano de expresión fotográfica y cinematográfica de la época. Entre 1933 y 1941, Rodchenko trabajó para la revista “SSSR na stroike” que fundó junto a su esposa Varvara Stepanova.

                                                  Años 1920. Rodchenko y Stepánova


Fuente: artstudiomagazine
Revista SSSR na Stroike

jueves, 6 de octubre de 2011

She

"La ducha"

"...otro beso, y ella sale primero,
se seca, a veces canta mientras yo sigo
pongo el agua más caliente
disfrutando los buenos momentos del milagro amoroso,
luego salgo…


































 © Guillermo Asián

normalmente es por la tarde y todo está tranquilo,
y mientras nos vestimos hablamos sobre qué otra cosa
podríamos  hacer,
pero estar juntos resuelve casi todo,
en realidad, lo resuelve todo
porque mientras esas cosas estén resueltas
en la historia de una mujer y
de un hombre, es diferente para cada cual,
mejor y peor para cada cual...
para mí, es tan espléndido como para recordarlo,
tras la marcha de los ejércitos
y de los caballos que pasan por las calles afuera,
tras los recuerdos del dolor y el fracaso y la desdicha:
Linda, tú me has traído esto,
cuando te lo lleves,
hazlo lenta y suavemente,
hazlo como si estuviera muriéndome en sueños en lugar de
en vida, amén.

Charles Bukowski.

"The shower"

we like to shower afterwards
(I like the water hotter than she)
and her face is always soft and peaceful
and she'll watch me first
spread the soap over my balls
lift the balls
squeeze them,
then wash the cock:
'hey, this thing is still hard!
then get all the hair down there, 
the belly, the back, the neck, the legs,
I grin grin grin,
and then I wash her...
first the cunt, I
stand behind her, my cock in the cheeks of her ass
I gently soap up the cunt hairs,
wash there with a soothing motion,
I linger perhaps longer than necessary,
then I get the backs of the legs, the ass,
the back, the neck, I turn her, kiss her,
soap up the breasts, get them and the belly, the neck,
the fronts of the legs, the ankles, the feet,
and then the cunt, once more, for luck...
another kiss, and she gets out first,
toweling, sometimes singing while I stay in
turn the water on hotter
feeling the good times of love's miracle
I then get out...
it is usually mid-afternoon and quiet,
and getting dressed we talk about what else
there might be to do,
but being together solves most of it
for as long as those things stay solved
in the history of women and
man, it's different for each-
for me, it's splendid enough to remember
past the memories of pain and defeat and unhappiness:
when you take it away
do it slowly and easily
make it as if I were dying in my sleep instead of in
my life, amen.

 Vídeo: Bukowski recita The shower.

sábado, 1 de octubre de 2011

Los torturados

 © Guillermo Asián

Sordo torturador

Tú, hombre mujer de mirar esquivo
de risa enlosas caricias y sabores
en ciudad de oro a salvo apareciste
ajeno a miedo golpes y tropiezos
Rodeas hombros pieles y fragancia
arrobas carnes huecos pasionales

Ignoras hierro tortura fuego
dormitas ciego de logros acolchado
ajeno observas de la parca el paso
repartiendo dinero leyes y mandatos
Sentencias vidas a seres arrastrados
robando sueño luces y deseos

Acaricias fortuna rumiando aciertos
de la calle campesino viajero hombre
ese que alba vive de trabajo atado
caído  amanecido sin ojos sin lengua
El vejado mutilado corre  vuela
de muros tapizado y ropa vieja

Ajeno a barrotes grito forcejeo
viviste tránsito exigente fiero
Ahora mira el paso de ese muerto
de guerra en ti permanente sea
Sinrazón vil locura desgarro
hombre tortura sed y miedo.